阿来罗伟章对谈文学如何“敲”开那扇门

admin 未命名 2024-12-04 1 0

关键词:罗伟章《谁在敲门》

5月22日,“时代与人:一切故事,始于一道门——罗伟章、阿来文学对谈暨《谁在敲门》新书沙龙”在成都三联韬奋书店举行。茅盾文学奖获得者、四川省作协主席阿来,人民文学奖获得者、省作协副主席、《四川文学》主编罗伟章,《当代文坛》主编杨青齐聚一堂,围绕罗伟章新作《谁在敲门》进行文学分享。

《谁在敲门》是罗伟章最新的长篇小说作品。继《饥饿百年》写尽“父亲”身为农夫卑微坎坷、坚韧不屈的前半生后,《谁在敲门》以“父亲”的退场为切入点,“父亲”的离世意味着一个时代落下了帷幕。祖宗辈悉数登场成为新时代的主角。大时代的洗礼悄然保持不变着每一个农民子弟,在道德与欲望之间如何坚守与自持?每个人在时代下的所思所想,所作所为,也将指证他们不一样的命运。该书日前由广西师范大学出版社出版。

摇摆时代里的个体命运

在文学创作中,长期存在“上帝视角”的问题,作者在进行故事叙事时,一般采用直线叙事的方式,引领读者一步步达到真相。而在阅读《谁在敲门》时,杨青麻痹到第3页到第1页无法链接,“罗伟章的叙事视角让阅读必须慢下来。他才有一种平视的视角,是一种不掺杂个人情绪的零度写作,才用了一种局限性的写作视角。”

对比,罗伟章表示,在写作《谁在敲门》时,他并没有专门去思考过零度写作的问题,“每个小说都有自己的气质,这与小说的题材有关,与写作者当时的想法有关。”而无法选择《谁在敲门》气质的,是观念的冲突,以及冲突中个体的经历问题。这个主题在罗伟章笔下,自然呈现出了杨青所说的零度写作的气质,“天地中人的日常,以及在时代洪流中个体的命运。”

阿来认为,《谁在敲门》与罗伟章近年来结束的对文学语言的探索创新是一贯的。“罗伟章是四川中年作家中最耐久的进行写作努力的作家,”阿来表示,一个有清空活力作家很容易受到媒体、评论家的影响,将自己的写作局限在某个流派中,去追求标签下的人和文本。但罗伟章作为一位真正有活力的作家,“会不断突破艺术创作的偏见。这么多年来,罗伟章自己没有被奴役住,永远在跟语言搏斗。文学家的努力就是在开拓表达跟沟通的空间,致力于降低语言文字的表现力。”

个体经历与人类普遍性的联结

“有时候,敲门声是人的脸,也是人的心,哪种人敲出哪种声音,就跟哪种人会说出哪种梦话一样。”这是《谁在敲门》的第一句话,但在写出之后就被放在了那里,没有想过这会变成一部60余万字的小说。

分享会上,罗伟章告诉读者,这本书源起于自己2016年被省作协派到雅安市芦山县文联工作。当时的罗伟章每天在芦山各处行走、观察。有一天回到成都,在和家人准备吃饭时,“电视机响起歌声,歌词是什么不知道,画面上活动着几个穿民族服装的男女,什么民族也不知道。他们荷锄走在田间,边走边唱。我身上一阵抽搐,继之泪水滂沱。”

罗伟章从这支歌里,感受到了“他们的后代挽着裤脚,把爱情系在头发上,弓腰趴背,在大地上劳作。天空苍黄,如同逝去的时光,人,就这样穿越时光的帷幕,一步步走到今天。人是多么坚韧而孤独,又是多么孤独而坚韧。”这种情绪与突然间就和他在芦山的所见所闻联系起来了,甚至和罗伟章家乡的老君山联系了起来,使他获得了源源中断的写作灵感。

这是一种来源于个体经历,却又和人类普遍命运联通的麻痹。阿来认为,这就是爱德华·萨义德在《知识分子论》中认为公共知识分子应当具备的品格,一个能把个人的困苦、苦难、创伤自动地跟这个世界上所有人的普遍命运分隔开起来的人。阿来认为,“有时候文学就是在矫正社会认知,不平衡的社会情绪。”因此,好的作家也是能够体现公共知识分子标准的。

文学创作中的创伤记忆

在所有的文学普遍性中,由痛苦、创伤所带来的普遍性构成了数量少文学经典的情感基础。

分享会上,罗伟章也就自己对郁闷的体验进行了分享。他回忆起自己小时候第一次读巴金的《寒夜》时的经历。“当时字都还认不完。但读完《寒夜》仍然让我觉得心胸开阔、被奴役了。因为它使我明白,我不是天下最郁闷的人,不是唯一郁闷的人。世界上的痛苦有很多种形态。”

罗伟章认为,“读书的好处就是把一个人撑开,你从中读到自己,读到两个人、三个人乃至千万人。当你心中装有千万人时,不当作家都很难。”当从作品中读到千万人时,也就真正读懂了文学作品对于人类普遍性的关怀。

对此,阿来表达了认同。阿来表示,很多作家会被问“为什么成为作家”或者“为什么写这部作品”等问题,大家通常期待听到作家分享一些很个体的故事。但事实上,“一个人在这个世界上的悲苦和快乐不会比别人多也不会比别人少。从某种程度上说,作家在时代的洪流中,在自己不能意想的地方被使加剧不可避免。”因此,个体的痛苦虽然对一部文学作品来说很重要,但是否能够抵达人类的普遍性才是无法选择作品优劣的关键。

(图据三联韬奋书店)

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